2019年的《群眾》，世偉選擇運用不同的素材去表現服從的體態。在2016年秋天於巴黎網球場美術館(Jeu de Paume)展出的《躍然而起》(Soulèvements)展覽[1]中，他發現了西班牙畫家哥雅(Francisco José de Goya)的水墨素描─《腳伕》(Le Portefaix)[2]。
法蘭西斯科·荷西·德·哥雅-路西恩特斯，《腳伕》，1812-1823年，收藏於巴黎羅浮宮
在初期排練過程中，孝慈一開始試著模仿《腳伕》畫中人物的身體姿態，以緩慢的步伐前進。接著，她不僅改變姿態，使充氣的塑膠袋變形，也試圖操縱它，使它恢復飽滿的形狀。無論是以重力擠壓、用手壓縮、或潛入其中，孝慈用身體的直覺反應去改變塑膠袋的形狀，勾勒出各種可能的意象:塑膠袋從包袱變成了風向袋，從一團有形的氣體化作一坨皺巴巴的懷中物，從攤開的棉被轉變成禁錮身體的囹圄。透過孝慈與物件的即興，世偉並沒有要賦予塑膠袋一種清楚的形象，反而希望它不停地變化，以突顯出材質本身的可塑性和表現性。
《群眾》排練照 © Helmi Fita
最後，塑膠袋從孝慈肩上的沉重負擔，轉變成裹覆她全身、阻礙她行動的透明障礙。當孝慈試著從地上站起來時，她受到塑膠袋的阻撓，而不斷地起身而落下，那樣的體態回應到2016年《Masses – Work in progress》演出中遭到持續打壓而變得馴順的身體，更回到靈感的最起源—68學運的海報。至此，「勞動的身體」與「服從的身體」似乎產生了連結，彼此相互呼應。
