材質與動作
導演選用的塑膠布長達數十公尺，有相當的重量，操縱起來相當不容易。創作團隊打算把它安置在隔板後的儲藏間中，讓表演者躍起拉出它，並使盡全力拖曳它穿越整個演出空間。創作團隊不僅希望營造出壯觀且豐富的視覺意象，也企圖透過肉身與物質的，突顯抗爭者放手一搏的奮戰。
創作團隊實驗了許多操縱塑膠布的方式，無論是它遮蔽身體的效果、拉曵它的姿勢與速度、移動或變化它的可能性…等等。
導演王世偉與燈光和煙霧設計Helmi Fita測試操縱塑膠布的可能性 ©王世偉
然而，由於塑膠布的幅度與重量，操縱它的方式極為有限。除了拉曳動作之外，似乎得要尋找更多它與表演之間的關聯，以豐富舞台意象。
青年烈士的輓歌
排練中期，香港爆發了一宗離奇的死亡懸案:九龍附近的海面發現了一具全身赤裸的浮屍，死者的身分後來被確認為年僅15歲、擅長游泳的陳彥霖。這位年輕少女的意外驟逝引發了香港社會的懷疑、同情與憤慨，因為自抗爭運動爆發以來許多年輕人陸續「被消失」，不知去向。
這個事件帶給《群眾》創作團隊極為深刻的感觸，也讓世偉想從「青春生命的逝去」出發，去發展表演者與塑膠布之間的關係。表演者拉動的乳白色塑膠長布，像是一條橫跨表演空間的河流，它可能是覆蓋死者的裹屍布，也或許是引渡他們前往極樂世界的冥河。儘管上頭白茫茫一片、沒有任何引發聯想的符號或圖示，它卻乘載了對於那些早逝靈魂無以名狀的悲傷與遺憾。因此，世偉希望孝慈能在塑膠布上發展一段極為輕盈的舞蹈，像是那些意外喪生的幽魂一邊回顧曾經歷的奮戰，一邊隨風飄逝在空無之中，以悼念那些沉冤莫雪的青春烈士。
©葉泓源
由於走位的緣故，這段舞蹈最終沒有納入演出結構當中，但是表演者拖曳布條的路程還是融入了它的概念。孝慈一邊踉蹌緩行，一邊重複轉化的抗爭者姿態。她竭力且疲憊的身軀、悲愴又垂憐的姿態、步履維艱卻又持續向前的堅持，這些特質都讓人想起年輕抗爭者背水一戰的毅力與決心。
©王弼正
在材質與動作的發展上，燈光也扮演了關鍵性的角色。由於塑膠布的通透感，Helmi企圖運用背光突顯表演者的身影。在溫暖光線的照射下，雙手拉撐布面的孝慈宛如被釘在十字架上、壯烈犧牲的無名烈士。接著，她緩緩躺下，將塑膠布面覆蓋全身，彷彿一具屍骨未寒的軀體。儘管這些畫面可能令人想起宗教或死亡等意象，但孝慈儘量讓身體運動保持流暢，避免停留在某個具有強烈暗示性的動作。世偉希望強調的，是塑膠布如何從緊繃到鬆脫的瞬間變化，以及舞者在精疲力盡的邊緣，仍平均分配力量、小心處理每個姿態的細節。
